（CNN）— 维贝克坦德伯格(Vibeke Tandberg) 在酒吧遇见了她的丈夫。还有下一张。还有后来的丈夫。事实上，她是在挪威卑尔根的一家酒吧认识了自己的11 位丈夫。
1993 年夏天，她穿着一件带有蕾丝边的泡泡袖礼服，这是戴安娜王妃流行的风格，成为了新娘。没有仪式，没有牧师，也没有嘉宾——只有一个专业的摄影工作室、紫色的背景和几乎十几个不同的新郎。
坦德伯格是一位著名的挪威艺术家，也是科德卑尔根艺术博物馆新开的展览的主题，他并不是一妻多夫制的早期先驱。事实上，她的多位丈夫虽然可爱，但都是假的。她在卑尔根艺术与设计学院二年级时，为了拍摄一系列摄影作品，从她最喜欢的学生酒吧的吧台凳上偷来了它们。
《新娘》最初是对婚礼摄影传统的探索；这种类型倾向于将女性身份整齐地扁平化为白色连身裙的形状。相较之下，坦德伯格希望她的表演婚姻能赋予女性更多权力。 「我在选择男人，我是照片的中心，」她在卑尔根的家中接受视讯通话时说道。她说，不同男人的轮换名单强调她的「舞台位置」是照片中唯一不变的。在不同历史时期的大多数文化中，新娘被期望保持贞洁、纯洁并奉献于她们的丈夫。坦德伯格透过她的11 幅肖像画，塑造了一个本质上颠覆性的角色：滥交的新娘。
这些影像是在为期两天的拍摄中拍摄的。坦德伯格的裙子是从当地婚纱店借来的，但条件是他们可以将这些图像用作广告，她的花束是用她从城市公共花坛中采摘的鲜花制成的。认识她的丈夫很容易。 「那是我的学生时代，」坦德伯格挖苦地说。 「我每周在卑尔根的酒吧度过六天。」《新娘》的协作性质是对坦德伯格以前孤独的工作方式的一个可喜的转变。 “我总是独自工作，所以我想：’让我们开个派对吧。’”
尽管摄影是坦德伯格选择的艺术媒介，但她还是聘请了一家商业工作室来拍照。 「对我来说，不用在镜头后面真是太有趣了，」她说。 「不要控制灯光，任何东西。」她想认真地融入摄影传统——而不仅仅是模仿其特殊性。拍摄这些照片的专业摄影师精心设计了每个姿势，就像对待一对典型的付费新婚夫妇一样。 “对他来说，一切如常，”她说。 “我刚刚得到了他为其他人拍摄的结婚照片。”
《新娘》原文展出于 1993 年奥斯陆摄影画廊，但坦德伯格希望她的图像在现实主义的循环中更进一步。她向几家挪威地方报纸提交了另一张情侣照片，假装它们是婚礼版块的真诚肖像。 23家报纸刊登了正式公告， 其中许多是在同一天或第二天。 「它的意义是确认、验证，」她说。 「真实的照片、真实的事件透过媒体成为事实。」瑞典摄影杂志 指数 第一个揭露这项噱头的人，随后全国媒体也纷纷跟进。 「当媒体被愚弄时，他们真的想控制住局面，」坦德伯格说。 「所以我受到了很多媒体的关注。」似乎一夜之间，她就名声大噪。
但在女性主义宣言和巧妙颠覆的背后，还发生了其他事情。 「当我第一次看到自己穿着这套婚纱时，我想，『天哪。』」它以某种方式触动了我，」坦德伯格说。她招募的那些硬汉大男子主义也变得眼含泪水。 」他们中的一些人一看到我就会流泪，因为当时我们都还年轻。没有人结婚，也没有人这样做过。 」这比坦德伯格预想的更多证据表明人们对这些文化机构的情感依恋有多深。她说，在那一刻，「后现代思维的冷静消失了。 」
这位艺术家坚信，像《新娘》这样的系列作品在社群媒体和人工智慧时代行不通，而且人们对媒体的信任已经被削弱。 「我们对所读到的、看到的和听到的没有同样的信念。我们持怀疑态度，」她说。 “今天，这只不过是一个噱头。”
这些图像与一些受骗报纸的剪报一起在科德卑尔根艺术博物馆再次展出，这是对坦德伯格作品的调查，该调查持续到九月。 《新娘》对坦德伯格来说只是一个开始，在她的整个艺术生涯中，她一直对角色、表演和伪装着迷。 20 多年来，她一直在尝试万圣节风格的肉质面具（2003 年的《上下楼梯的老人》、2022-2023 年的《老牛仔牛仔》和2026 年的《他们还活着》），并且处于Adobe Photoshop 等早期数位编辑工具的前沿。 1998 年，坦德伯格的系列作品《脸》将她的面貌与其他人的面貌融为一体——这一实验在如今的生成式人工智慧面前显得有些古怪。
如今，这位艺术家对她的一些丈夫的出席感到有点紧张，尤其是11 号丈夫，这位后备确保如果一名新成员放弃该项目，她将获得至少10 张照片。他们的婚礼照片只出现在报纸碎片中，因为坦德伯格从未制作过全尺寸印刷品。 「上周我很沮丧，」她说。 「我真的想在最后一秒打印他的照片，但我没有时间。所以我很紧张他会出现。」她与他们中的任何人保持联系吗？ 「其中一个是我在奥斯陆的邻居，」她说。 “我偶尔会见到他……我认识他，我认识他的妻子。”
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